近年來，電視形象片如雨后春筍般悄然在電視熒屏上。在這些城市文化片中，我們看到了越來越多的“理解”面孔：“唐裝人群，練氣功，小提琴，汽球……”這些“拍攝標(biāo)志”初的應(yīng)用是呈現(xiàn)中國獨(dú)特的文化特征，現(xiàn)在它已經(jīng)成為照片模板上的固定裝飾——失去了單獨(dú)表達(dá)情感和城市特色的能力，只是對界面進(jìn)行可有可無的裝飾。這樣的鏡頭幾乎無一例外地出現(xiàn)在宣傳片中，但仍然沒有受到創(chuàng)作者的稱贊。這種行為在創(chuàng)意上非常“省力”。其他形象電影中成功的“元素”直接復(fù)制到另一個(gè)城市。這種“復(fù)制”主要體現(xiàn)在復(fù)制和吞噬其他城市文化電影中的元素上，無論是否合適，都添加到自己的城市文化電影中。例如，A城市形象電影受到好評，B城市形象電影將“不能少”添加——A城市形象電影有汽球、拉小提琴、摩天大樓、商業(yè)廣場、立文橋、燈籠、精品房、美食城……B城市形象電影也必須有。“四海皆準(zhǔn)”的拍攝標(biāo)志只會(huì)使觀眾視覺疲勞，使觀眾無法區(qū)分，記住城市。不同的城市文化促使一些可能在A城市電影中取得成功的元素在復(fù)制到B城市電影后可能會(huì)死板。

　　一方面，城市文化電影的“模板”制作體現(xiàn)在拍攝內(nèi)容的相似性上，另一方面，城市缺乏應(yīng)有的掌握，其拍攝技巧也缺乏創(chuàng)造力。例如，為了表明城市通信的發(fā)展。拍攝程序控制設(shè)備;為了表明城市日新月異，許多城市形象電影仍以“說教”的方法進(jìn)行。解釋很好，但如果使用不當(dāng)，可以給電影增加“壓力”，有時(shí)甚至像“政府報(bào)告”，顯得嘮叨，缺乏想象力的空間。

　　城市形象電影創(chuàng)作的第二個(gè)常見誤解是：沒有城市文化的裝飾。例如，除了基本的場景編輯外，幾乎沒有適度的特效處理或特效添加;或者廣泛使用“我搖過去”的長鏡頭，加上一個(gè)推動(dòng)鏡頭前進(jìn)的“主持人”、有了喋喋不休的評論，通常是幾分鐘。這些對于一部形象電影來說真的是“又臭又長”。上述情況的根本原因是錯(cuò)誤地將真實(shí)記錄為真實(shí)記錄，“城市形象電影”作為“紀(jì)錄片”，過分追求拍攝時(shí)的“真實(shí)記錄”，使主題不同，降低了電影的藝術(shù)性，影響了終的效果。

　　過多的城市文化電影假設(shè)也反映在拍攝技巧、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)方式、演員服裝等模板上。從畫面上看，拍攝單自然可能更美，但缺乏現(xiàn)實(shí)感。這也就像“婚紗工作室”——技能的模式，太多的相似性，讓“新娘，新郎”看起來和其他“新手”沒有什么不同，甚至不熟悉他們的照片：“這是我嗎””。這種拍攝忽略了美學(xué)原理中的“獨(dú)特性”和“個(gè)性”原則。這就像很多照片風(fēng)格。如果你不仔細(xì)看，你甚至分不清是兩個(gè)人。這種風(fēng)格拍攝的界面不是不漂亮，效果也不是不好。只是沒有現(xiàn)實(shí)感，猜不出真實(shí)的樣子。城市文化電影中的一個(gè)典型例子：“一群穿著唐裝、序列整齊的人在廣場上悠閑地練氣功。無論男女，每個(gè)人的臉上總是洋溢著幸福的笑容;留著長發(fā)和小提琴的女孩;近年來，這些鏡頭幾乎被濫用，但仍未被創(chuàng)作者遺棄。初的應(yīng)用，或者是為了呈現(xiàn)中國獨(dú)特的文化面貌和地域風(fēng)情，已經(jīng)成為照片模板上的固定裝飾——失去了單獨(dú)表達(dá)情感和城市特色的能力，只是對界面進(jìn)行可有可無的裝飾。這種過度假設(shè)違背了審美原則。